美国作家杜鲁门·卡波特身后，和他挨近的人都以为，屈指可数的遗稿便是“天鹅故事”的悉数。他的最终一部未完结的小说《答应的祈求》（Answered Prayers），没有成为他口中常念的“普鲁斯特式的巨作”。
《宿敌》（Feud）第二季脱离好莱坞来到纽约城，本季的名字叫：卡波特VS天鹅们（Capote vs. The Swans）。故事产生的首要时间段：自1975年书中节选宣布在《绅士》杂志上，导致文章中各有原型的纽约上流社会女士们和卡波特分裂，至1978年文章的原型之一、被称为“纽约榜首绝色”的贝比·佩利逝世停止。
卡波特没能完结他心目中的巨作，不是由于他活得太短（59岁死于药物过量），而是由于，他早就失掉写作的天才，沿着下行螺旋一路下滑。
南边小子早早停学来到纽约闯练，靠文字打入最有权势的那个阶级，杜鲁门·卡波特有过无与伦比的天分。《蒂凡尼的早餐》《冷血》和一些来自南边往事的短篇小说，足以给他进入纽约任何房间的入场券。卡波特让人想起他的长辈菲茨杰拉德和海明威。都曾经是美丽小子，酒喝得很凶，死得早，领会过才调消失的深深惊骇。
卡波特的冷酷，又让人想起陀思妥耶夫斯基《涅朵奇卡：一个女人的终身》中女主人公的父亲。一个天分异禀的小提琴家，在惧怕失掉才调和发现才调已失的惊骇中妄自菲薄，直到变得冷酷无比。
《宿敌2》里没有卡波特头顶美国最优异作家之一的光环那一面。汤姆·霍兰德尔扮演的卡波特上台时现已半秃，肥壮，暗淡发黄，芳华与美貌不再。取而代之的是张扬的姿势，走路时面孔永久朝向天花板，双手在空气的水波中曼舞。另一种妩媚诱人。这个闻名遐迩的出柜人，在提及被人背面喊作“基佬”时恼羞成怒，瞬间从暖暖的妇女之友，变成冷酷无情的复仇天使。
1975年，现已和纽约最有权势的女人们结为密友的杜鲁门·卡波特，与美貌和才调一同失掉的，还有作家的洞察力。剧程过半，被困在自己阴间里的卡波特，丧失了对他的写作目标——天鹅们的了解和爱好。他不明白，也不想搞清楚为什么一篇“虚拟文章”会让她们团体排挤自己。他仅仅喝酒，持续喝酒，和优待他的银行家鬼混。试过戒断，然后复饮。
宿敌，和挚爱相同，都是很深的纠缠。惋惜，剧中的卡波特和天鹅之间短少这种纠缠。
《宿敌2》本能够拍得更好一些。卡司很好，演得也好，簿本欠好。浅陋又重复，并且真空。
假如说卡波特是一块犹亮着光的余炭，日薄西山的现象仍然值得赏识，他的天鹅们就仅仅一群打着贵妇名号的普通中产主妇。一次又一次在La Côte Basque的午时集会，其他内容都不谈，“让我们先来谈谈卡波特的问题”。总是卡波特，要怎样抵挡他，是否还眷恋他，女人们滔滔不绝。仅有改变的只要餐桌边的贝比·佩利，在癌症的啃噬下越来越挨近生命止境。
她们之间的友谊很可靠，相互扶持，共享日子，决不让谁睡了谁的老公，谁悄悄打破“反卡波特联盟”与他共进午餐影响这份友谊。这友谊写得浮皮潦草，只见天鹅在水上共舞的身影，不见水下用力拨动的脚掌。
剧本能给她们供给的支撑真实有限， “天鹅”们只能全凭自己。每位天鹅都有自己的时间，靠的不是台词，而是扮演者曾作为一代时髦icon和优异女演员的堆集。
科洛·塞维尼扮演CZ，她自己背叛少女的影子在CZ的身上若有若无，跳动两层的灵光。
黛米·摩尔的安不速之客闯入“是非舞会”，受伤的表情在盘绕周身的羽饰中像一捧水波。
戴安·琳恩的斯琳姆用一副激光目光和线条多变的薄唇，保证房间里的每一个人都接纳到她的强势信号。
莫利·林沃德的乔安娜远在洛杉矶，身段丰腴，翘唇比年青时更有风情。她比纽约的天鹅们表现出更多慈祥和易受惊吓的质量。
还有贝比·佩利，天鹅中的天鹅。娜奥米·沃茨在当下和闪回中时而丰满鲜艳，时而瘦弱不已。蓝色的化疗液体注入她的体内，逐步吸干她唇周的水分。脊椎嶙峋，一双浓墨重彩的灰眼睛显得更大。
由老钱和新贵组成的纽约上流社会，和普鲁斯特笔下的巴黎交际界很不相同。纽约年青，巴黎陈旧。年青的极力仿照陈旧的，舞会上，乍一看无甚别离。卡波特举行交际盛事“是非舞会”，由于得到贝比的鼎力相助而尽显档次。从约请卡片到舞会安置，事无巨细都要通过她的双眼。
浮华底下，普利斯特的巴黎交际界挤满活生生的人，他们互相错综复杂，性格各异，以惊人的冷酷傲视。《宿敌2》里的纽约上流社会出没着含糊的人影，美丽，尤其是女人们（由于男人急着挣钱，来不及变美），却是没有特性的人。他们还来不及变冷酷，生出一套与常人不同的对待人生的情绪。
巴黎的交际界人士尽管日子在密闭的水晶球内，十九世纪、二十世纪之交的社会变迁却向水晶球投下变幻的光影。两个国际究竟互相相通，就像夏天海边的大酒店虽有玻璃墙离隔两个社会，餐厅里的人仍然能看见外面窥探着他们的布衣。
劳伦斯·李默的原著里尚有年代改变的影子，《宿敌2》的上流社会则彻底与世隔绝。天鹅们不为所动，外面的国际似乎不存在。仅有一次冲击，是戴惯长手套的她们在百货公司发现，就没有手套货台了，也早就没人佩带长手套。
完结这个凝结国际的，将是1970年代接踵而来的迪斯科和朋克浪潮。天鹅的下一代，将扔掉母亲的日子方式，拥抱新的年代。
假如母亲的日子如剧中所述如此匮乏，被扔掉也没什么惋惜。她们的眼里心中只要卡波特。眷恋卡波特的理由很简单，天鹅短少老公的爱，只能从卡波特这位随叫随到的同志作家身上寻觅安慰。
卡波特被她们的美丽表面和上流社会招引，却不爱她们。他全神贯注望着的，只要可望而不再可及的写作才调。作家在酒醉中梦想有朝一日完结“普鲁斯特式的巨作”，肉身却纠缠在自毁的恶习中。
卡波特和天鹅们，在各自的漩涡中沉浮。假如仅仅是如此，这部剧底子无需8集的长度。但它也并非看不下去。由于美丽，天鹅美丽，华服、珠宝，每位天鹅细腻的色板和超卓的演技。卡波特丑恶的表面下，亦有残留的美丽。